喉腔共鸣就像之前的鼻腔共鸣一样，无论是在美声还是在民族唱法中，喉腔共鸣必须融入其它共鸣与之共同震动而形成整体共鸣；但是在流行唱法中，喉腔共鸣则被允许特别突出其音色，这种较生硬、暗哑的音色被称之为“喉音”。

有趣的是，“喉音”既能够表达出婉转的柔情，也能够呼喊出奔放的豪情，因此，一些嗓音条件不佳或演唱风格比较粗矿的歌手喜欢用“喉音”来表达和诠释歌曲。“草原歌手”腾格尔就是一位非常有特色的“喉音”运用歌手。腾格尔是草原的儿女，自古蒙古族人就非常擅于运用喉音来演唱歌曲，举世闻名的蒙古长调就是运用喉音来演唱的。不仅如此，他们甚至把喉音技巧发展到了一种令人意想不到的境界——呼麦（蒙古喉音），这是一种藉由喉咙紧缩而唱出“双声”的泛音咏唱技法，足以可见蒙古族对喉音的喜爱，而自称为“草原之子”的腾格尔偏爱运用喉音来演唱草原的歌就不足为奇了。

而在腾格尔的歌声中，你会发现，他的声音时而辗转于喉间，像草原上温柔的风，带来草原新鲜泥土的馨香；时而在喉间深沉地低吟，像草原上的马头琴，诉说着这片土地的印记；当乐曲进入高潮时则突然情绪爆发，气息冲击于喉间，气吞乾坤；当乐音低旋时突然又百转回肠，带着暗哑的喉音，诉说心中深深的情爱。可以说，是喉音成就了腾格尔的演唱艺术，使他的歌声中充满着草原人沸腾的血性和深情。

喉音在发声时主要以喉头为发声支点，可以不挤压喉头发声，也可通过挤压喉头发声。不挤压喉头发声更为通畅舒适，适合表现抒情的音乐；挤压喉头容易产生一种嘶哑的音色，适合表达沧桑或悲伤的情绪；而当需要表现激动、高昂的情绪时，则可加上强烈的气息冲击喉头发声；假如还需要加入一点点粗犷的感觉，就在此基础上挤压一下喉头，收缩喉部肌肉，结合气息的冲击形成一股强劲的爆发力，这样的演唱会给人传达一种力量感。

但是，又有人说喉音只能作为点缀，不能作为演唱歌曲的主要方法，其实不然，在欧美有很多歌手都是一直用喉音来演唱歌曲的，如美国流行乐坛天后级人物玛丽亚·凯莉，虽然现在略带沙哑的嗓音不比当年，但混合着沙哑喉音的吟唱却比当年更加凄美动人，情真意切。

只要在演唱喉音的时候注意通畅，始终拥有气息的支持，其艺术生命一样可以长久，若不注意气息的运用，一味扯着脖子喊叫，就必然容易噪音疲劳甚至病变。

分享完这些喉腔共鸣的技巧，是不是对你之后的唱歌学习以及练习有了一定的帮助呢？

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